摘要：我这是非常稀少的四号井底槽清…”“我这是黄龙山原矿大红袍！一万多一捆的…”“我这是陈腐了三十多年的家藏老紫泥…”“我这是绝迹已久的极品天青泥…”“……”相信大部分壶友都听到过壶商为了强调壶的价值，用尽一切富丽堂皇的辞藻去渲染他们的泥料有多珍...
我这是非常稀少的四号井底槽清…”
“我这是黄龙山原矿大红袍！一万多一捆的…”
“我这是陈腐了三十多年的家藏老紫泥…”
“我这是绝迹已久的极品天青泥…”
“……”
相信大部分壶友都听到过壶商为了强调壶的价值，用尽一切富丽堂皇的辞藻去渲染他们的泥料有多珍贵、多稀有、多漂亮，如果我现在告诉你，他们根本不懂紫砂，紫砂泥料在一把壶的价值成本中占的比例根本不值一提，那你们是信我呢，还是信我呢，还是信我呢~
首先，我先说一个大概念，什么是紫砂壶。
所谓“紫砂壶”就是以“紫砂工艺”去雕琢一块“紫砂泥”，使其从一块天然的矿石，变成一个可以使用（用壶）或者观赏（看壶）的壶。
“紫砂工艺”大体分为两种，“拍打成型”与“镶嵌成型”，而这两种成型工艺中又可以分为“全手工”与“半手工”（关于半手工可以参见阿水上一篇文章“半手工到底有多可怕”）。
“紫砂泥”顾名思义，就是用宜兴紫砂原矿制成的泥料，紫砂泥又称“五色土”“紫玉金砂”，五色土是因含矿物质的量不同或者烧制方式、温度不同导致；紫玉是因为紫砂壶泡养过程中会出现包浆，表面变得光洁如玉，金砂指的是泥料本身含有的颗粒。
这两个重要因素缺一不可，否则不能称之为“紫砂壶”，打个比方，我若用一块上好的紫砂泥料丢入机器，让其制作成壶，既规整又多变，壶友您能接受吗？这类的壶与机车壶何异？或者我用一块外山泥，以极致的紫砂工艺去制成茶壶，那么您又能接受吗？这类的壶与手拉胚、灌浆壶何异。
紫砂泥相对于整个世界来说，确实算是稀有，但是它在整个紫砂行业中却又微不足道，因为在我看来，它对的一把紫砂壶来说，价值成本不会超过10%。
我们以一万一捆的泥料来打个比方，一般来说，一捆泥料是三十斤左右，而一把400cc左右的壶，需要用到一斤左右泥料，除去损耗，一般来说，一捆泥可以做二十把壶左右，那这样来算的话，平均一把壶用到的泥料就只有500块钱了，那么这把用500块钱泥料所制作的紫砂壶，它的卖价你觉得会低于5000吗。这样算来，我的说法也就成立了。
这时候可能有朋友要问了，那紫砂壶为什么会那么贵，另外那90%呢，难道都是骗人的吗。
这里就要说到老生常谈的四个字“泥型工款”。泥我们已经讲过了，下面就是“型”。
“型”指的就是器型，是一个壶的整体架子，也就是我们经常说到的“精、气、神、韵”，细细端详这把壶，它是否嘴直把正，是否肩挺腰稳，是否气度不凡，是否无穷。一个器型的好坏，取决于人的艺术审美。
这样的壶，你们觉得好看吗，实用吗，能经得起时间考验吗？
为什么我们都会觉得传统器型耐看，因为它们经历了时间的考验，经历了几代甚至几十代的人审核，它们通过了，所以得以流传了。我倒不是说新壶型不好，有创新思维肯定是好事，能够帮助传统艺术的弘扬与发展，但是它们能不能通过大众或者时间的考验，这就需要后人的评点了，毕竟明清时代肯定也是有上千甚至上万个壶型的，但是得以广泛流传的只有那百来个。
这里要对一些年轻的同行说一句，在你们制壶的功力还不到位时，千万不要去在传统壶型上改动，否则会画蛇添足，贻笑大方的，多去看看正版的老样，能做到几乎无差再考虑创新。
“型”有了之后就要看“工”了。
我这边所说的“工”，不仅仅是细节的处理，最主要的还是对“型”的修饰。“工”的好坏，影响到“型”的好坏，可能壶嘴上多掇一点泥，就有了肉感，就是那种“肥而不坚”的感觉，可能身筒的弧度多拗一点，就有了气度或者韵味，可能壶把挽的多那么一点，就有了更和谐的比例，甚至更添加了手握的舒适感。
好的“工”不是一朝一夕可以练就，任何工艺或者技术、艺术型的东西都是熟能生巧，天才会有，但是仍需要历练，所以我觉得，一把壶的好坏，主要看“工”，而这个“工”养老不养小。
“款”我就不多说了，紫砂壶是一个神奇的工艺品，因为它可以在壶底落款，很多百万级甚至千万级的壶都因为款而得此价格，而款就是人，对款的尊重就是对人的肯定，当然，款也会令款主利欲熏心，不去注重“工”。
说了这么多，总结一句话，在我看来，一把紫砂壶的价值体现，最重要的点在“工”，很少有好的艺师愿意把自己那么多年练就的“工”浪费在不好泥料上，反之，只有“工”不到位的壶，才会去刻意强调“泥”，因为它没有其他点可以去讲，甚至制这把壶的艺人或者壶商根本就不懂紫砂，导致讲不了其他。
为什么王羲之写个“一”字，要比阿水写个“羲”字，值钱几十万倍；
为什么当代艺术家几万甚至几十万一平尺的书画，不强调他用多好的纸，多贵的笔和墨。
因为这些艺术品的价值，是一天天拍打出来的，是一遍遍修改出来的，是一夜夜熬出来的。好的紫砂壶为什么贵，它贵在那些你们看不到的时间上了。
本文分享自东家探宝紫砂达人：阿水大人
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